【獻身電影的引路人】 #李行
有「臺灣電影教父」之稱的導演李行，19日因病逝世，消息一出，兩岸三地許多電影人同聲哀悼，為失去這麼一位前輩導師深深感慨。
李行出生於1930年的上海，大學時期於蘇州修讀戲劇，受費穆的《小城之春》影響，對電影產生了極大的興趣，但隨即因國共內戰被迫中斷學業，並輾轉遷徙至臺灣。
就讀師範學院期間，李行相當熱衷於表演，時常參與話劇社演出並擔任導演，即便退伍工作後，仍不改其志，總是主動尋求各種出演電影或加入製作的機會。
1958年，已出任多部電影副導的李行，終於迎來第一次執導的機會，處女作《王哥柳哥遊臺灣》不僅相當賣座，同時也掀起了臺語喜劇片的風潮，而他也陸續拍攝了《豬八戒與孫悟空》、《豬八戒救美》、《凸哥凹哥》、《王哥柳哥好過年》、《金鳳銀鵝》等電影，均取得不錯迴響。
1963年，李行改拍國語片《街頭巷尾》，這部電影不僅成了健康寫實路線的濫觴，也令他在被拒多次後終於成功進入中影。甫加入中影的他，即與李嘉合導了第一部彩色劇情長片《蚵女》，並獲得1964年亞洲影展最佳影片，隔年又再以《養鴨人家》拿下金馬獎最佳導演及最佳劇情片。
在寫實電影上獲得肯定，李行拍起文藝愛情片也毫不含糊，與瓊瑤合作拍出的《婉君表妹》、《啞女情深》、《彩雲飛》、《心有千千結》、《浪花》等電影，賣座之餘更捧紅了唐寶雲、柯俊雄、甄珍、鄧光榮、秦漢、秦祥林、林鳳嬌、張艾嘉一眾巨星。
1995年，李行獲金馬獎頒予第32屆終身成就特別獎，而這之前他已用《養鴨人家》、《路》、《秋決》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安臺北》在金馬累積了三座最佳導演和七部最佳劇情片，其中更於1978-1980年創下三連霸紀錄。
90年代開始，李行從專注個人職業生涯轉而為推展電影事業服務，不僅在金馬影展由民間主辦後接過主席之位，更積極推動兩岸電影文化交流，其執掌的十三年內，將金馬自原本的地區性獎項擴大格局，重新定位成全球華語電影的國際競賽，為後來金馬的輝煌奠定了良好的基礎。
李行曾自述電影就是他的天命，他始終滿懷熱忱且樂於提攜後進，為臺灣電影留下難以抹滅的貢獻，回望近七十年的電影生涯，想來應是無愧於心，祝福他，一路安好。
#你對李導的哪部作品印象最深呢
#和大家一起來聊聊吧
#報時光UDNtime
來源：聯合報
日期：1979/2/15
攝影：張福興
圖說：導演李行在電影回顧展中表示他從事電影工作前後已廿個年頭。
歷史新聞
【1979-02-05/聯合報/07版/】
李行一心為國片前途而努力
電影圖書館為他舉辦回顧展
【本報記者黃寤蘭特稿】電影圖書館成立後舉辦的第一個活動，是為期一個半月的「李行作品回願展」。館方選擇了李行導演的十八部作品，從早期的台語片到最近的「小城故事」，放映給五百多位具有會員資格的人觀賞。
館方選擇李行的作品有很好的理由。李行的導演生涯前後二十二年，始終堅持著文藝片路線，從他的四十部作品裡，可以看出從民國四十六年到現在台灣文藝片轉變的趨勢，其中不乏影響風氣的作品。
四十部作品中，前九部是台語黑白片，第十部「兩相好」採國台語雙聲帶發音，是李行進入國語影壇的里程碑。第一部作品「王哥柳哥遊台灣」上下集即為製片人賺了大錢，李行就繼續走這種古裝滑稽喜鬧路線，又拍了「豬八戒與孫悟空」、「豬八戒救美」、「凸哥凹哥」、「王哥柳哥好過年」，「白賊七」及續集，「金鳳銀鵝」、「新妻鏡」等。矮仔財和李冠章是這個時期最受歡迎的明星。
那時歌仔戲盛行，「金鳳銀鵝」就是請戲班子來拍的電影，影棚搭在戲院裡，日夜兼拍，十天內要趕完，因為戲班子生意太好，超出十天就要算二十天計。日本片對台語片的影響也很深，「新妻鏡」就改編自日片，「兩相好」則模仿香港「南北和」、「南北兩家親」式的電影。
「街頭巷尾」是李行生命歷程中一個很重要的點，這是他第一部國語片，最後一部黑白片，小銀幕，同步錄音。這部電影為國片影壇「健康寫實路線」的濫觴也使李行順利進入中影公司，成為彩色國語片的導演。這以前他屢次申請加盟中影都遭婉拒，「街」片上映時，當時的中影總經理龔弘才發現他的才華，而羅致旗下，簽了三年約。 進入中影，李行細膩而富鄉土色彩的風格得以發揮，連連導出「蚵女」、「養鴨人家」、「婉君表妹」、「啞女情深」等片，及與李嘉、白景瑞合導的「還我河山」，和一部非中影出品的「日出日落」。「蚵女」與李嘉合導，號稱台灣第一部獨立自製彩色寬銀幕電影，因為前此的數部彩色片「吳鳳」、「秦始皇」、「金門灣風雲」為中日技術合作，「梁紅玉」是小銀幕。不過「蚵女」底片仍是送到日本沖印的。這部片子打破國片在亞洲影展中抱鴨蛋或拿個童星獎的紀錄，奪得最佳影片獎。
細數前塵銀幕上 始終執著藝文片
「養鴨人家」是李行第一部獨立導演的彩色電影。那時黃梅調影片風行一時，「梁祝」在「蚵女」前造成空前轟動的紀錄，李翰祥來台創辦國聯公司，連連導出「七仙女」、「狀元及第」等賣座片，刺激台灣影業急起直追。「養鴨人家」再次得到亞洲影展最高榮譽，也是第一部進入香港市場的國片，以後黃梅調就漸趨式微了。
民國五十五年邵氏父子公司在香港闢雙麗（麗都、麗華）院線，專映國片，「還我河山」是開幕首映影片。這條院線持續了十餘年之久，最後終因國片失去了香港觀眾而為嘉禾合併。
「貞節牌坊」、「路」和「玉觀音」是李行摒棄市場因素純粹就電影藝術觀點而拍的作品，但這種嘗試卻使他因票房失敗而走入低潮，轉而朝「情人的眼淚」、「喜怒哀樂」、「羣星會」、「母與女」、「愛情一二三」等故事片發展。不過李行始終不曾放棄理想的創作慾望，「秋決」又使國語片壇產生一次震盪。
這以後李行走入都市型態浮華的文藝片階段，連連出品「風從那裏來」、「大三元」、「彩雲飛」、「心有千千結」、「婚姻大事」、「海鷗飛處」、「海韻」、「碧雲天」、「浪花」、「風鈴風鈴」、「白花飄雪花飄」等片，主角在甄珍、鄧光榮、秦祥林、林鳳嬌、秦漢等人身上打轉，和他前期風格迥異；其中只有一部「吾土吾民」特殊些。
近兩年，李行又企圖回到從前溫厚的鄉土風格，而拍出「汪洋中的一條船」及「小城故事」。他認為二十二年的導演生涯能為影壇證明兩件事，其一是電影事業需要按部就班由琢磨中成長，不是一夕可以成名的，其二是正統文藝片不會因潮流改變就倒下去，他還要繼續為國片前途奮鬥。
唐寶雲 養 鴨 人家 在 [心得] 養鴨人家- 看板Ourmovies 的推薦與評價
看多了著色的黑白片，42年前的老片《養鴨人家》我一開始也懷疑是著色的；後來知道
當初拍時就是彩色的，對片中的自然場景也就感到親切些-儘管黑白片有其浪漫魅力，但
做為社會寫實片，彩色化有其必要，比方二次大戰的許多黑白片，難免會讓世人覺得「
戰爭是過去的事」，然而直到看了美國近年開放的幾個彩色二戰末期片段(數量很少，因
當時彩色片成本高，就像石油剛出來無法取代煤一樣，故未普及)，對於戰爭的殘酷就能
深刻體驗，因為當時的社會景象，實在與當下無異，各地人民的面孔神情也都與今天一
樣，讓人警覺到戰爭也是可能發生在我們的社會，黑白片就無法忠實反映這股氣氛。
《養鴨人家》片頭的清淨河川讓人驚歎，農業社會不論如何污染，都不及工業廢水衝擊
；片中老林和隔壁大有其實是父子(葛香亭、葛小寶)，一瘦一肥真是看不出來……儘管
一開始會覺得國語片講述台灣鄉村故事有點怪，尤其片中所有人物，我小時候幾乎都看
過他們中晚年時，衣裝筆挺地出現在都市時裝或中國古裝戲劇中，所以感覺更怪了；但
葛香亭的演技實在太出色，真摯地把台灣老農的舉手投足給演活了，加上劇情佳(健康寫
實？起初以為是教人如何養鴨的電影，看到後來差點變成倫理悲劇)，很快便融入台灣早
期農業社會的舊時光感受；這樣的片子，不論人文還是自然條件，現在已經拍不出來了。
老林帶小月趕鴨到鍾家時，經過工廠煙囪的那幕很經典，正是一幅台灣從農業轉入工業
社會的浮世縮影；鍾家小弟在三合院養各式動物的橋段，讓我聯想到更老的洋片《鹿苑
長春》中，鄰居家小弟在農莊的各種寵物，看來普天下的農家子弟，對於動物都是很有
感情的。老林趕鴨子離開鍾家時，河洲夕陽伴著一個失意老人，實在是很有元曲〈天淨
沙〉的味道，這裡可是彰化的河邊呢！足見文學藝術還是有他不拘時空的普世生命在(當
然了，政治經濟不見得有所謂普世價值)。儘管除了歌仔戲橋段外全部是國語發音，但這
是真正出色、反映台灣生活的在地文藝傑作。
最後小月的親哥哥撕掉生父從南洋寄來的遺書，一個人兀自在滿地的舊台幣裡痛哭，看
似否決了從片頭就一直糾纏著老林、小月、他自己三人命運的這玩意兒，其實我倒覺得
這遺書是很有價值的：正因為有生父的這封遺書，幾經波折後，他才能找到自己真正該
走的路，而老林也才能坦然地面對小月，小月也才能正面地回報養父。
下課後我到圖書館湖畔，試著學唐寶雲的叫聲來指揮學校養的大小鴨子，失敗……足見
當時演員的鴨母王絕活，都是經過特別訓練的，令人欽佩。
---------------------------------------------------------------------------
轉錄簡介[奇摩知識+：求電影「養鴨人家」詳細劇情(要有結局)介紹，及社會背景?]
作者：李行導演/中央電影事業股份有限公司製作
發行：中央電影事業股份有限公司/1965
主演：唐寶雲,歐威,武家麒,游娟,葛香亭
獲獎記錄:第十二屆亞洲影展最佳編劇最佳藝術指導及最佳男配角獎
詳細劇情及社會背景:
《養鴨人家》以六０年代台灣鄉土的大自然風光，烘托中國人傳統敦厚的人倫孝道和親情
。在純樸的台灣鄉土味中，洋溢著崇高的人道主義的精神。
固執、寬厚的養鴨人林再田(葛香亭飾)視養女林小月 (唐寶雲飾)如己出，不讓她知道身
世。她的哥哥遊手好閒的歐威，卻常以此要挾林再田索錢花用。末了林再田以寬恕對待歐
威，忍痛割愛讓他們兄妹團圓，並賣掉鴨群，錢全給歐威做生意。只求他好好的待妹妹。
可是小月跪在養父面前不肯離開，養恩勝過生恩，歐威見情良心發現，痛悔前非，不要錢
重新做人。倫理親情，戰勝邪惡。並認為社會上如果多一份寬恕，人們就多份祥和幸福。
影片出現農村四健會場面，被柏林影展評審認是政府的宣傳鏡頭。其實這是真實的生活寫
照。若改為迎神賽會的豐衣足食，雖然較有鄉土味，但不易反映出當時台灣農村的進步。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.162.78.79
... <看更多>